La parole poétique de Jean de Breyne dans la traduction croate

Le livre de poésie C’est quand l’homme parle (2007)Breyne, Jean de. 2007. Cʼest quand lʼhomme parle. Manosque: Propos 2 éditions., de Jean de Breyne, poète français contemporain, condense d´une manière singulière la sonorité, l´oralité et les sensations. La sonorité, étroitement liée à l´oralité, se manifeste tant au niveau superficiel ‒ dans le choix de certains vocables et de leur agencement au niveau syntaxique, qu´au niveau profond, sous-jacent, dans ce qui reste non-dit, tu. L´oralité de la poésie de Jean de Breyne transparaît dans le je et le présent, dans l´hésitation, voire l’auto-correction de son propos, dans l´ellipse, dans la parole suspendue, dans la polyphonie, dans la fréquente bifurcation de ses propos, mais surtout dans le souffle, qui détermine le rythme de son discours poétique. Les sensations que l´énonciateur “présentifie” dans ses vers sont multiples : la vue a une nette prépondérance ‒ ce qui est compréhensible si l´on tient présent le fait que Jean de Breyne fait cohabiter dans sa personne la vocation lyrique avec celle de photographe et celle de critique d´art ‒ mais les autres sens n´en sont nullement exclus. Tenant compte de tous ces éléments, je me propose d´analyser la traduction croate dudit livre de poésie, effectuée par Martina Kramer et moi-même en 2013, en m´appuyant notamment sur des réflexions d´Henri Meschonnic (1970Meschonnic, Henri. 1970. Pour la Poétique I. Paris: Gallimard., 1999Meschonnic, Henri. 1999. Poétique du traduire. Lagrasse: Verdier.), d´Antoine Berman (1984Berman, Antoine. 1984. Lʼépreuve de lʼétranger. Paris: Gallimard., 1999Berman, Antoine. 1999. La traduction et la lettre ou lʼauberge du lointain. Paris: Seuil.) ainsi que de Jean-Luc Nancy (2001)Nancy, Jean-Luc. 2001. Les Muses (2e éd.). Paris: Galilée..

C’est quand l’homme parle (2007)Breyne, Jean de. 2007. Cʼest quand lʼhomme parle. Manosque: Propos 2 éditions., a volume of poetry by the contemporary French poet Jean de Breyne, condenses sonority, orality and sensations in a singular manner. The sonority, closely linked to the orality, appears both at superficial level, in the choice of certain terms and their syntactic arrangement, and at a deeper underlying level, in what remains unspoken. The orality of Jean de Breyne’s poetry emerges in his subjectivity and the present, in frequent hesitations or self-corrections, in the ellipse, suspended speech, polyphony, in regular bifurcations of his thoughts, but especially in the breathing, which determines the rhythm of his poetic discourse. The sensations that the utterer ‬makes present” in his verses are multiple: what the eye sees is preponderant – which is understandable once we know that Jean de Breyne is also a photographer and an art critic – but the other senses are by no means excluded. Taking all these factors into account, I propose to analyze the Croatian translation of these poems (by Martina Kramer and myself in 2013Breyne, Jean de. 2013. Kad čovjek govori, trad. par Martina Kramer et Vanda Mikšić. Zagreb: Meandar Media.), relying particularly on some considerations of Henri Meschonnic (1970Meschonnic, Henri. 1970. Pour la Poétique I. Paris: Gallimard., 1999Meschonnic, Henri. 1999. Poétique du traduire. Lagrasse: Verdier.), Antoine Berman (1984Berman, Antoine. 1984. Lʼépreuve de lʼétranger. Paris: Gallimard., 1999Berman, Antoine. 1999. La traduction et la lettre ou lʼauberge du lointain. Paris: Seuil.) and Jean-Luc Nancy (2001)Nancy, Jean-Luc. 2001. Les Muses (2e éd.). Paris: Galilée..